Блог Бекара

Блог Режиссера Плутовского Театра ДиГриза.

Мысли, наблюдения, новости - персонально от Бекара.

Запись 11. От 20.02.2017

7 шагов к тому, чтобы зарабатывать своим мастерством:

(Посвящается моим дорогим землякам - тем, кто кроме любви к "высокому искусству" иногда хочет есть, пить и жить в жилище - но не хочет ради этого находить себе ненавистную работу, а хочет продолжать заниматься искусством. Применимо к любому виду деятельности)

1. Сделать первый шаг.
2. Сделать программу на продажу.
3. Вложиться в рекламу.
4. Сразу думать, какая программа будет продаваться следующей. 
5. Повторить с пункта 2. 
6. Если спустя полгода не начался приток денег - исправлять ошибки. 
7. Если спустя 5 лет не вышел в плюс - исправлять ошибки. 
Алексей Бурносенко. А теперь подробнее:


1. Сделать первый шаг. 
Зачем и что это значит - я расскажу двумя предложениями позже. Чтобы этого добиться - выйди на улицу и начни выступать на шляпу, или порадуй друга на его свадьбе - и получи гонорар. Получи свою первую копейку за свое мастерство. Зачем и что это значит: сломай барьер в своей голове. Если не сломаешь - ты всегда будешь пытаться втюхать забесплатно Шекспира тем людям, которые согласны получить Шекспира только забесплатно. Потому что ни в грош не ценят ни Шекспира ни тебя. Поставь себе цену (как это сделать, как разумно оценить свою стоимость - отдельный длинный разговор, пиши в личку). 
Это во многом вопрос уважения к себе и к искусству, которое ты делаешь. Ты хочешь метать бисер перед свиньями? Если нет - покажи себе, что твое мастерство приносит тебе деньги. Пусть сегодня это будет копейка. Но даже если так - ты еще три часика потренишься сегодня вечером, и завтра это будет две копейки. Еще день тренировок - и это будет 4 копейки. Еще день - и 8 копеек. А дальше посчитай сам.

2. Сделать программу на продажу. 
Ты можешь обожать паприку, но если люди голодны - то они выберут мясо а не паприку. Шекспир стал таким знаменитым в частности потому, что в свое время был очень современен и ломал стереотипы. Ты хочешь сегодня ходить в шкурах и с каменным топором? Маловероятно. Это несовременно. Хотя кто-то, безусловно, полюбит тебя за традиционность и историчность: так, например, происходит с современными "лыцарями" - людьми, занимающимимя исторической реконструкцией (позволяю себе поиронизировать над ними потому что сам один из них).
Но все это к тому, что сегодня ПРОДАВАТЬСЯ будут, вероятно, несколько другие программы, нежели те, что продавались пятьсот лет назад (и если ты в это не веришь - то либо тебе нужно поучиться у меня, либо мне - у тебя). Какие именно программы - вот тут широчайший диапазнон. И я не собираюсь говорить тебе, что тебе делать. Я могу рассказать, как анализировать людей и находить, какая программа им зайдет лучше. Я могу рассказать, какие программы заходят лучше на сегодняшний день, за последние 5-10 лет. Да ты и сам это поймешь через два года.
Но вне зависимости от того чем ты хочешь заниматься для любви к искусству - СДЕЛАЙ ПРОГРАММУ НА ПРОДАЖУ. 

3. Вложиться в рекламу.
Да, тебе придется сообщить людям о себе. Сейчас на планете гребаные 7 млрд человек. И среди них точно есть те, кому ты понравишься. Я это узнал тогда, когда нас стали старательно звать на исторический рыцарский фестиваль в Свазиленде (посмотрите карту). 
Но сегодня все проще чем во времена Шекспира: мир предлагает тебе все возможности интернета. 
Итак, вложиться в рекламу. Или по классике: заплатить деньги и развесить свое имя и телефон по всей стране. Это сработает, и через пару лет оплатит тебе всю рекламу. Или не оплатит и не сработает, и ты пролетишь. 
Но сегодня ты можешь это делать через соцсети. Помнишь, когда я делал первое мотивационное выступление на эту тему в Борисове - мы сделали такую практику с соцсетями. 
Это значит, что "вложиться в рекламу" для тебя может означать - проводить час времени каждый день, делая гламурные постики и раскидывая их друзьям. Делая видосики себя на мосту, или своей команды как вы перебегаете дорогу в неположенном месте - и выкладывая видосики в сеть в надежде что они станут вирусными. Но на каждом видосике, под каждым постом ставь имя: свое, или своей команды, или своего проекта. На некоторых очень дорогих тренингах это называется "создание бренда". Подробнее - на наших следующих встречах. 

4. Сразу думать, какая программа будет продаваться следующей.
Это называется "ПРоактивное мышление" и этому можно научиться на (тоже очень дорогих) треннигах. Но в паре слов суть этого - думай о том, какие ситуации возникнут завтра, и принимай меры сегодня, чтобы ситуации не стали проблемами а стали возможностями. Те, кто понял, как это сделать - зарабатывают на проведении дорогих тренингов. 
Но специально для вас два простых совета, требующих очень сложной работы по их применению: 
А - УДЕЛЯЙ время размышлению о завтрашнем дне. И даже не размышлению, а прогнозированию. Например, каждый день по полчаса. 
И Б - повышай свою ОБРАЗОВАННОСТЬ чтобы твои прогнозы были похожи на правду. Изучай свою публику. Изучай уровень благосостояния. Да! Цены на нефть и динамика уровня доллара будут НАПРЯМУЮ влиять на то, сколько денег тебе заплатит твоя аудитория за твое искусство. А ты хотел закутаться в уютного Чехова или Шиллера и кричать изнутри, что все козлы и необразованные бараны и не понимают высокого искусства? 
Увы, дорогой друг, но такова правда жизни. Когда у беларусов будет зарплата "папицот", тогда они гораздо легче отдадут лично тебе 10 из этих "пицот". Чем тогда, когда у них зарплата лишь $250. Они хотят есть. Также как и ты, но об этом мы говорили в первых пунктах. А Чехов и Шиллер - молодцы, ими мы займемся после работы - будем льстить себе ощущением понимания высокого искусства. 

5. Повторить с пункта 2.
Нужно что-то пояснить тут? Тогда встретимся и поговорим лично.

6. Если спустя полгода не начался приток денег - исправлять ошибки.
Это значит что садись за книги. Получи образование. Начни ходить на дорогущие тренинги. 
Для того, чтобы сделать бизнес из своих увлечений, тебе так или иначе придется делать бизнес. А значит - изучать мАркетинг. Выстраивать логистику. Собирать аналитику. Управлять финансами. Обеспечивать юридическое оформление. Если ты не один - организовывать менеджмент. Делегировать. Вести переговоры. И всему этому придется научиться, если ты еще не научился. Читать книги. Читать паблики в ВК. Думать. Общаться с умными людьми (только вы же понимаете, что это не я. Я в эту категорию не попадаю).

7. Если спустя 5 лет не вышел в плюс - исправлять ошибки.
Теперь уже на уровень круче. На уровень глобальнее. Но спустя пять лет ты уже сам будешь все знать и понимать, и мой опыт тебе уже не понадобится. В таком случае - заходи в гости, на чай или бокал вина, и расскажи о своем успехе. Мне очень интересно узнать, что именно тебе помогло из моих рекомендаций. Узнав твой опыт, я буду еще лучше знать, что рассказывать новым, молодым и дерзновенным твоим будущим конкурентам - тем, которые потеснят тебя и заставят тебя сделать свои собственные программы еще лучше.

С любовью к моему родному городу и дерзновенным людям вообще - 
Алексей Бурносенко.

 

 

Запись 10. От 20.07.2015

Идеи для стилевого оформления презентации

§  Главная суть почти любого стильного оформления презентации – это единообразие. Возможность у публики найти в каждом новом кадре презентации что-то, что объединяет ее с предыдущим – создает комфорт и эмоциональное удовольствие у публики.

§  «Суть красоты – в гармонии. Суть гармонии – в симметрии. Суть симметрии – в числах»

§  Цитаты (Презентация украшается цитатами, например, одного и того же автора. Альтернатива – из одной и той же книги, труда. Упрощенная альтернатива: цитатами из одного и того же историко-географического региона, например, Древняя Греция, Французский Декаданс или другое). Важно, чтобы цитаты были правильно подобранными, и однозначно подтверждали слова и выводы спикера. Если публика не поймет, зачем изображена цитата и как она связана с темой – это сильно ухудшит впечатление.

Med fkr 02

§   Кадры из одного произведения. Например, скриншоты из одного и того же фильма, которые, вставленные в разные слайды, являются очевидными иллюстрациями приводимых доводов или идей. Например, кадры из «Матрица», «Папарацци», «Метрополис», «В джазе только девушки», «С легким паром», и т.д. Для создания ощущения элитарности возьмите кадры из старого немого кино. Помните, важно, чтобы кадры были правильно подобранными, и однозначно подтверждали слова и выводы спикера. Если публика не поймет, зачем изображен кадр и как он связан с темой – это сильно ухудшит впечатление.

§  Животные. (Альтернатива: растения. Да хотя бы грибы). Для соблюдения правила единообразия можно усиливать презентацию изображениями, например, животных одного вида. Либо одного географического ареала. Либо одного и того же зверька, если возможно найти столько разнообразных его изображений, чтобы украсить разные кадры. Вариант: картинки «смешные животные». Либо они могут быть вовсе не смешными, а наоборот. Помните про соответствие теме.

§  Рисунки одного и того же художника. Чертежи одного и того же культового изобретателя. Если спикер занимается фотографией – его собственные работы. Но важно сообщить публике заранее, что объединяет все рисунки. Опасный ход, рекомендуется лишь продвинутым и опытным презентаторам.

§  Подход к насыщению слайдов. Например, каждый слайд представляет собой лишь написанное крупно черным шрифотом одно-единственное ключевое слово озвучиваемого раздела выступления. Слайдов столько, сколько слов, плюс начальный и конечный.

§  Любой вариант применения правила единообразия: один и тот же цвет фона, шрифт, цвет шрифта – все это внесет в презентацию ощущение стиля.

Med f 01

§  Оригинальность. Например: насыщение слайда рисунками и схемами, исключительно нарисованными от руки автором презентации и сфотографированными. Еще уникальнее: все рисунки сделаны мелком на асфальте. Все рисунки сделаны сыном либо дочкой спикера (это умиляет). Важно соблюдение правила оправданности изображений: важно, чтобы кадры были правильно подобранными, и однозначно подтверждали слова и выводы спикера. Если публика не поймет, зачем изображен кадр и как он связан с темой – это сильно ухудшит впечатление.

 

Запись 9. От 14.07.2015

Манипулятивная логика.

Одной из особенностей манипулятивного воздействия является наличе двойного дна. Такое сообщение должно одновременно нести в себе два смысла. Один очевиден, внешняя оболочка. Второй — скрытый, который должна самостоятельно домыслить и затем запомнить аудитория. Поскольку такая амбивалентность расходится с законами формальной логики, практики манипуляции используют логические ошибки.

1.    Логическая oшибка «неопределенность тезиса». Прием заключается в том, что первоначальный тезис должен быть как можно более общим и размытым, чтобы в последующих суждениях его можно было трактовать по-разному, в зависимости от пожеланий автора. Например, «говорят, пиво должно быть импортным, дорогим, горьким» — исходное утверждение. Далее многозначительно делается поправка: «на самом деле пиво должно быть вкусным». Звучит как противопоставление, хотя на самом деле пиво вполне может быть и вкусным, и горьким, и импортным, так же как автомобиль может быть одновременно и красивым, и синего цвета. Делается попытка подменить исходный тезис на «только горьким, только импортным...». Фактически никаких логичных доводов в пользу перехода на российское и недорогое пиво не приводится.

 

2.    Лучше всего в роли неопределенных тезисов выступают трюизмы — «общеизвестные, избитые истины». «Все куда-то спешат, — заявляет другой пивной бренд, — акции превращаются в бездушное накопление призов. И только мы даем Вам возможность неспешно получить призы в нашей акции». Кто конкретно так спешит с проведением промо-акций и в чем преимущества «душевного» накопления призов — умышленно осталось в тени.

 

 

3.    Манипуляция, построенная на «несоблюдении закона достаточного основания», заключается в том, что мысль, которую доносит собеседник, не подтверждается достаточным количеством аргументов. Приводить все научные факты в одном рекламном сообщении, конечно, не имеет смысла, но в таком случае имитация научного эксперимента, например, является не совсем корректным ходом, который вводит потребителя в заблуждение. Недоказанные суждения — наиболее часто встречаемая особенность логических манипуляций. В той или иной форме она присутствует во всех приемах, которые будут описаны далее.

 

4.    Иногда в общении доказательство производится по принципу «порочного круга». Этот прием используется чаще всего в тех случаях, когда некая уступка имеет чисто символический характер или даже манипулятивные собеседники недостаточно четко понимают его цель. И тогда польза от изменений или преимущества товара объясняются через самих себя (иногда, другими словами). Скажем, «классический вкус хорош, потому что это классика», «товар теперь более эксклюзивный, потому что более элитарный» и т.д. Обычно, в этих случаях используются звуковые или визуальные «помехи», которые призваны отвлечь аудиторию от недоработанной логики рекламного сообщения.

 

 

5.    Следующий вид логических манипуляций связан с понятием «причинно-следственного силлогизма». Это означает, что манипулятор делает умозаключение по принципу: «после этого — значит, вследствие этого». В этом случае временная связь между явлениями подменяется причинно-следственной.

 

Предположим, было произведено исследование, и оно выявило, что среди людей, регулярно употребляющих жевательную резинку, заболевания полости рта встречаются гораздо реже, чем среди остальных опрошенных. Дает ли это нам право утверждать, что жевательная резинка защищает от кариеса? Однозначный ответит «да» был бы логической ошибкой. Вероятно, употребление жевательной резинки приводит к улучшению состояния зубов (a -> b). Также возможно, что как раз здоровые зубы дают возможность употреблять этот продукт (b -> a). Наконец, вероятно, существует какое-то третье явление (скажем, внимательное отношение человека к своему здоровью), которое является причиной двух других (с -> a, b). Следовательно, на основании приведенной информации сделать конкретный вывод невозможно. Эту логическую ошибку, как правило, не замечает аудитория рекламного сообщения, а иногда и сам рекламодатель.

 

 

6.    На деловых переговорах ораторы часто пользуются техникой инокуляции. Она заключается в том, что в свое выступление автор включает аргументы оппонента и опровергает их, что позволяет настроить слушателей на более критическое восприятие доводов соперников. Этот прием вполне допустим в любой полемике, а его механизм открыт для аудитории, поэтому в чистом виде считать его манипуляцией нельзя. Однако стоит лишь слегка подкорректировать механизм, подключить к нему логическую ошибку «неполного опровержения», и мы получим один из наиболее ярких примеров манипулятивной коммуникации. Суть приема заключается в том, чтобы выбрать из доводов оппонента самый уязвимый, в резкой форме его разбить, а затем сделать вывод, что остальные аргументы даже внимания не заслуживают.

Схема рекламного сообщения может быть примерно следующей: «Трудно переоценить значение для товара характеристики X. По этому показателю наш товар А превосходит всех (конкурентов В, С). Что касается остальных параметров... — Вы и так понимаете». Открыто заявляя лишь об одном достоинстве своего продукта, манипулятор заставляет слушателя «додумать» несуществующие остальные.

7.      Еще одна уловка, которую аудитории почти никогда не удается распознать — «неправомерные аналогии». В этом случае для доказательства той или иной мысли используются аналогии между абсолютно несоразмерными явлениями. Часто такая логическая ошибка — вынужденный шаг, когда манипулятор очень хочет использовать впечатляющую метафору. Например: «Яблоко выглядит хорошо, потому что в его кожице содержится воск. Мы добавили воск в наш крем, чтобы Ваша кожа также замечательно смотрелась». Или: «Смотрите, наше средство защищает лепестки роз (делает прочнее скорлупу яйца), значит, оно с таким же успехом защитит Вашу кожу (зубную эмаль)». Метафора сама по себе может быть очень красивой, но, на наш взгляд, утрачивает часть красоты, когда маскируется под серьезное доказательство или научный эксперимент.

 

Запись 8. От 14.03.2014

ШАМАНСКИЕ ПРАКТИКИ

В последние годы наблюдается всплеск интереса к психофизическим техникам, в частности к древним традициям, к которым относится и шаманизм. Шаманизм возник еще во времена палеолита и представляет собой комплекс способов осознанного взаимодействия с потусторонним Нижним миром – обителью духов и сверхъестественных сил.

Кто такой шаман?

Шаман – это человек, наделенный определенными знаниями. Входя в особое состояние сознания (транс), шаман погружается в Нижний мир, обретая в нем знания и силы, которые затем использует для помощи себе и другим. Согласной шаманской традиции, помимо Нижнего мира, где обитают духи животных, существует также и Высший мир – обитель божественных сущностей, наделенных сверхсознанием. Мы же существуем в Среднем мире – осознаваемой нами привычной реальности.

Истинного шамана всегда выбирают духи, и если он отказывается служить им, его настигает болезнь. Трансформация человеческой личности во время посвящения также сопровождается болезнью, которую называют «шаманской». Выдержав посвящение в шаманы, человек полагается на волю духов-покровителей и при помощи шаманских действий и ритуалов (так называемого камлания) путешествует по мирам. Для вхождения в транс используется бубен или барабан, а также танцы с заклинаниями. С годами шаман развивает в себе способность входить в измененное состояние без вспомогательных средств. В отличие от знахарей и ведунов шаман может вылечить человека, толкуя собственные экстатические видения и полагаясь на советы духов-помощников. Любые знания о целебной силе трав, он получает не только от духов, но и от самих растений.

Шаманские практики со стороны могут показаться магическими фокусами, однако в отличие от магии, направленной на изменение мира в соответствии с собственной волей, желаниями и представлениями, для трансформации реальности шаман применяет природные силы, являясь своеобразным проводником естественных стихий. Достичь такой трансформации можно, находясь в постоянной связи с природой, гармонично сосуществуя с окружающим миром. Современный человек утратил эту связь, а значит, лишился помощи природы. Но никогда не поздно обрести естественную гармонию, восстановив взаимосвязь с внешним миром. Чтобы почувствовать её первые проблески, необходимо оказаться в естественной среде, например, в горах. А затем, уже при помощи шаманских техник, использовать силы природы для накопления внутренней энергии. И для этого не обязательно посвящать свою жизнь шаманизму. Достаточно изучить базовые способы взаимодействия с миром духов, вычленить из классического шаманизма полезные практики и использовать их для духовного роста, даже в условиях современных городов. Именно такие цели преследует базовый шаманизм, иногда называемый нео-шаманизмом, – использование классических шаманских техник, лишенных культурного контекста (традиций народов Сибири, Америки, Австралии, Африки).

Шаманские техники дают человеку возможность черпать силы из различных источников. Это безопасная практика шаманизма, своеобразный стимулятор внутренних энергоканалов человека, выводящих его тело и душу на качественно иной уровень существования. Руководитель Клуба «Неизведанный Мир» Валентина уже не первый год дает возможность участникам походов и семинаров ощутить на собственном опыте эффективность некоторых шаманских практик. На полноформатных семинарах, где люди успевают центрировать свой ум и сонастроиться друг с другом, Валентина применяет «Бег Силы» - шаманскую технику, получившую широкую известность благодаря книгам Карлоса Кастанеды, а также практику под названием «Тотемное животное».

Шаманский «Бег Силы» по К. Кастанеде

Эту древнюю технику герой кастанедовских книг Дон Хуан рекомендовал практиковать ночью на природе, так как одна из её целей – научиться чувствовать рельеф местности интуитивно, без помощи глаз. Однако «Бег Силы» можно практиковать в любом месте, в любое время суток. Практикующий должен распрямить ладони, прижать пальцы друг к другу, оттопырив при этом большой. Далее согнуть колени и наклонить туловище вперед так, чтобы спина оставалась ровной, а взгляд был направлен в землю. Зрение лучше расфокусировать, охватывая во время бега примерно два метра перед собой. Бежать нужно, поднимая колени до груди, это сделает ваши шаги короткими и максимально безопасными. Со стороны такой бег напоминает разминку спортсмена перед стартом. Вы можете предварительно потренироваться, бегая на одном месте. Во время практики нужно быть крайне внимательным. Помните, что даже мимолетный взгляд, брошенный в сторону, может нарушить поток движения, и вы рискуете упасть. Эта практика наполняет тело энергией, чрезвычайно полезна для центрирования и остановки внутреннего диалога. 

«Тотемное животное»

У каждого из нас есть свое тотемное животное, и чтобы его определить, необходимо погрузиться в своё подсознание при помощи медитации, музыки или другого человека, который сможет направить вас в глубины Нижнего мира. Перед началом практики вы должны сформировать в уме вопрос: «Кто является моим тотемным животным?». Погрузившись в транс, вы обязательно встретитесь с ним на глубинных уровнях подсознания. Знатоки утверждают, что данная техника помогает человеку раскрыть свои родовые тотемы – покровителей из Нижнего мира, которые оберегают нас от рождения. Помимо этого существует техника призыва тотемного животного с такими качествами, которые вам больше всего необходимы. Шаманскую практику «Тотемное животное» вы можете пройти под чутким наблюдением инструкторов нашего Клуба, в одном из походов по горам Крыма.


Базовый шаманизм дает человеку возможность освоить простейшие шаманские практики, без отказа от повседневной жизни, особенно если он готов впустить в себя что-то новое.

(Позаимствовано из социальных сетей)

 

Запись 7. От 07.01.2014

10 психологических хитростей, с помощью которых можно влиять на людей

1. Попросите об одолжении 

Мы говорим об эффекте, известном как эффект Бенджамина Франклина. Однажды Франклину понадобилось завоевать расположение человека, который его очень не любил. Тогда Франклин вежливо попросил этого человека одолжить ему редкую книгу и, получив желаемое, ещё более вежливо поблагодарил его. Раньше этот человек избегал даже говорить с ним, но после этого случая они стали друзьями. 

Эта история повторяется раз за разом. Суть в том, что тот, кто однажды сделал вам одолжение, более охотно сделает это ещё раз по сравнению с тем человеком, который чем-то обязан вам. Объяснение простое — человек решает, что раз вы что-то у него просите, то и сами в случае нужды откликнитесь на его просьбу, так что он должен делать так же, как вы. 

2. Требуйте большего 

Эту технику называют «дверью в лоб». Нужно попросить человека сделать больше, чем вы в действительности хотите от него получить. Можно также попросить сделать нечто нелепое. Скорее всего, он откажется. Вскоре после этого смело просите то, что хотели с самого начала — человек почувствует себя неуютно из-за того, что отказал вам в первый раз, и, если вы теперь попросите нечто разумное, будет чувствовать себя обязанным помочь. 

3. Называйте человека по имени 

Известный американский психолог Дейл Карнеги считает, что называть человека по имени невероятно важно. Собственное имя для любого человека — это самое приятно сочетание звуков. Оно — существенная часть жизни, поэтому его произнесение как бы подтверждает для человека факт собственного существования. А это, в свою очередь, заставляет испытывать положительные эмоции по отношению к тому, кто имя произносит. 

Точно так же влияет использование титула, социального статуса или сама форма обращения. Если вы ведёте себя определённым образом, то к вам будут относиться именно так. Например, если вы называете человека своим другом, он вскоре почувствует дружеские чувства по отношению к вам. А если хотите на кого-то работать, называйте его боссом. 

4. Льстите 

На первый взгляд тактика очевидна, но есть некоторые оговорки. Если ваша лесть не выглядит искренней, она принесёт больше вреда, чем пользы. Исследователи обнаружили, что люди склонны искать когнитивный баланс, стараясь, чтобы их мысли и чувства всегда совпадали. Так что, если вы льстите людям с высокой самооценкой, и лесть звучит искренне, вы им понравитесь, потому что подтвердите их собственные мысли. А вот лесть по отношению к людям с низкой самооценкой может привести к негативным чувствам, потому что ваши слова противоречат их мнению о себе. Конечно же, это не означает, что таких людей надо унижать — так вы их симпатию точно не завоюете. 

5. Отражайте 

Отражение также известно как мимикрия. Многие люди используют этот метод естественным образом, даже не задумываясь о том, что делают: автоматически копируют чужое поведение, манеру речи и даже жесты. Но эта техника может использоваться совершенно сознательно. 

Люди склонны относиться лучше к тем, кто на них похож. Не менее любопытен факт, что если при недавнем разговоре кто-то «отражал» поведение человека, то этому человеку будет в течение некоторого времени приятнее общаться и с другими людьми, даже если они никакого отношения к тому разговору не имели. Причина, скорее всего, такая же, как в случае с обращением по имени — поведение собеседника подтверждает сам факт существования личности. 

6. Пользуйтесь усталостью оппонента 

Когда человек устаёт, он становится более восприимчивым к чужим словам, будь то просьба или заявление. Причина в том, что усталость влияет не только на тело, но и снижает уровень психической энергии. Когда вы просите об одолжении уставшего человека, вероятно, вы получите ответ вроде «Хорошо, сделаю это завтра» — потому что на данный момент человек никаких проблем больше решать не хочет. А вот на следующий день человек, вероятнее всего, выполнит обещанное — люди, как правило, стараются держать своё слово, потому что иначе получают психологический дискомфорт. 

7. Предложите то, от чего будет неудобно отказаться 

Это техника, обратная пункту номер два. Вместо того, чтобы сразу обратиться с большой просьбой, попробуйте начать с малого. Если человек помог вам с чем-то незначительным, он более охотно выполнит и просьбу поважнее. 

Учёные проверили этот способ в отношении маркетинга. Они начали агитировать людей выразить поддержку относительно окружающей среды и сохранения тропических лесов. Довольно лёгкая просьба, не так ли? Когда люди выполнили требуемое, их попросили купить продукты — все вырученные средства будут направлены на сохранение этих самых лесов, разумеется. Большинство людей сделали и это. 

Однако будьте внимательны: не стоит сначала просить одно, а потом сразу совершенно другое. Гораздо эффективнее выждать день или два. 

8. Умейте слушать 

Говорить кому то, что он не прав — не самый лучший способ расположить к себе человека. Эффект, скорее всего, будет обратным. Существует другой способ выразить несогласие и не нажить при этом врага. Например, послушайте, что говорит ваш собеседник, и постарайтесь понять, что он при этом чувствует и почему. Тогда вы найдёте нечто общее в ваших, казалось бы, противоположных мнениях и можете использовать это для объяснения своей позиции. Выразите сначала согласие — так человек более внимательно отнесётся к вашим последующим словам. 

9. Повторяйте за собеседником 

Один из самых эффективных способов расположить к себе человека и показать, что вы его действительно понимаете — это перефразировать то, что он говорит. Скажите то же самое, только своими словами. Это техника ещё известна как рефлективное слушание. Так часто поступают психотерапевты — люди рассказывают им больше о себе, и между врачом и пациентом выстраиваются почти дружеские отношения. 

Такую технику легко использовать при разговоре с друзьями. Сформулируйте только что сказанную ими фразу как вопрос — так вы покажете, что внимательно слушали и поняли человека, и ему будет с вами комфортнее. Он также будет больше прислушиваться к вашему мнению, потому что вы уже ясно дали понять, что он вам 
небезразличен. 

10. Кивайте 

Когда люди кивают, слушая что то, то это как правило означает, что они с согласны с говорящим. И для человека естественно предположить, что когда кто-то кивает при разговоре с ним, то это тоже означает согласие. Это тот же самый эффект мимикрии. Так что кивайте на протяжении всей беседы с человеком — впоследствии это поможет вам убедить собеседника в вашей правоте.

 


Просмотреть увеличенную карту

 

 

Запись 6. От 23.09.2013.

Способы облегчить генерацию новых идей

Одно из существенных различий между "творческим" и "нетворческим" человеком - лёгкость в генерации новой информации (идей, образов, ассоциаций и проч.).

Одно из классических испытаний на креативность: "За 10 минут дайте как можно больше ассоциаций к слову N", или "подберите как можно больше иллюстрирующих данное слово образов", или "дайте как можно больше различных определений слова N".

Творческое состояние - это "поток", когда идеи выплёскиваются из нас легко, непринужденно, и в большом количестве. Предполагается, что количество обязательно перейдёт в качество - т.е. среди множества идей всегда будет возможность выбрать действительно оригинальные и "работающие" идеи. Нетворческое состояние - это своего рода "запор" :), когда в ответ на поставленную задачу нам с трудом удаётся выжать из себя 1-2 идеи. И то, на поверку эти идеи оказываются банальными и слабыми. А т.к. их в принципе мало, то и выбирать не из чего :( Именно поэтому первейшая задача любых тренингов креативности (и прочих практик, направленных на развитие творчества) - научить людей "выключать" внутренние барьеры, блокирующие генерацию большого количества идей. Вот четыре хитрых способа, которые помогут обойти барьеры, блокирующие беглость мышления, и "включить" креативность на полную мощность:

1) Часто творческий "запор" возникает из-за того, что человек уверен в своей неспособности сгенерировать какие-либо оригинальные, "хорошие", действительно творческие идеи. Человек просто запрещает себе творчески думать, потому что заранее уверен, что у него ничего хорошего не выйдет.

Выход из этой ситуации прост: разрешите себе придумывать "плохие" (любые) идеи. Мало того: поставьте себе задачу придумать как можно больше именно "плохих" идей! Как вы догадываетесь, ключевые слова тут "как можно больше". Надо переключить фокус внимания с качества идей на их количество (причём, придумывать и фиксировать "плохие" идеи можно не за один раз, а в несколько подходов). Логика этого приёма проста: во-первых, среди большого количества идей выше вероятность обнаружить не такую уж и плохую идею :) А во-вторых, если стараться написать много, и начать именно с плохих идей, то рано или поздно "плохие" идеи исчерпаются, и наш мозг сам по себе начнёт генерить вполне себе хорошие идеи.

2) Часто генерация идей связана с решением вполне земных (житейских или производственных) проблем. Но внутри каждого из нас живёт критик, который моментально оценивает каждую новую мысль по критерию: "реально - не реально". Нереальные идеи объявляются мечтами (сказками, фантазиями и т.п.), и отбрасываются.

Суть второго приёма заключается в том, что в процессе генерации новых идей надо начать с придумывания сказочных, фантастических вариантов. Таких вариантов, как будто бы сбылись все ваши желания и мечты. Вы придумываете "идеальные" решения проблемы, как будто отсутствуют любые ограничения на "реалистичность" способов и вариантов её решения. И, разумеется, таких идеальных вариантов ("воплощённых желаний и сбывшихся мечтаний") также надо попробовать придумать как можно больше. Следующий шаг - решить, какие из этих идей, и каким образом могут быть упрощены, изменены, и использованы на практике. 

3) Если у некоторых людей самый страшный критик находится в их же сознании, то другие опасаются именно негативного отношения (критики, насмешки, осуждения и проч.) к своим идеям со стороны окружающих. В ответ на любую идею могут прозвучать возражения, контр-доводы, или даже просто необоснованное отрицание со стороны других людей. Это как бы "внешние рамки", которые ограничивают наш творческий поиск. Когда запускается процесс генерации идей, мы обычно непроизвольно стараемся не нарушать эти самые рамки. Мы стараемся придумывать "удобные" для других идеи; которые с их стороны получат позитивные оценки как "возможные", "правильные" и т.п.

Третий совет (по сравнению с 1 и 2) несколько сложнее, но вполне применим на практике: когда вы генерируете идеи, то придумывайте их для разных людей. Просто составьте себе список (человек 10-15) реальных и воображаемых ;) персонажей, и сочините для каждого пару-тройку таких идей, которые бы им особенно понравились :) Или "от противного": что я могу придумать такого, что этим конкретным людям особенно не понравится? :) Придумывание идей "не для себя" (или с намерением придумать что-то раздражающее других :)) снимает барьер "страха перед критикой". Уровень ответственности снижается, и генерировать идеи становится гораздо легче.

4) Четвертый приём стимулирования потока творческих идей широко известен, но, тем не менее, работает. Причиной творческого "запора" может быть противоречие между вербальным (речевым) и невербальным (образным) интеллектом. Существует множество проблем, идеи по решению которых легко представить (визуализировать, нарисовать, сложить из кубиков и др.), но которые очень непросто выразить словами. Именно поэтому некоторые проблемы не стоит атаковать "в лоб" - т.е. сразу пытаться сформулировать как можно больше идей на речевом уровне.

Суть приёма: сначала создайте "образное поле" решаемой проблемы. Соберите как можно больше образов (фотографий, рисунков, схем и проч.), имеющих, как вам кажется, хоть какое-то отношение к решаемой проблеме. Рисуйте - делайте наброски новых идей; моделируйте / прототипируйте - создавайте макеты новых идей из любого подручного материала :) Важный момент: потратьте на создание "образного поля" достаточно большой период времени. Только после того, как ваша коллекция образов будет достаточно обширной - попытайтесь на её основе сформулировать новые идеи вербально. Нужно как бы сделать перевод с языка образов на язык обычной человеческой речи :)

Итак, в качестве резюме: если вам трудно генерировать новые идеи (такое нередко бывает, если мы вынуждены "креативить" добровольно-принудительно, решая какую-нибудь навязанную нам рабочую задачу/проблему), можно попробовать любой из этих способов: 1) придумайте как можно больше "плохих" идей 2) придумайте как можно больше сказочных, "нереальных" идей 3) придумайте идеи для других людей (или "против" них :)) 4) соберите коллекцию образов (визуальных идей) к проблеме

Запись 5. От 09.01.2013.

Советы по стимуляции работы мозга.

1. Новое окружение. Сходите туда, где вы еще никогда не были или куда заходите очень редко. Это может быть новый большой парк или ювелирный магазин в соседнем районе. 

2. Новые запахи. Купите флакончики с эфирными маслами или любые ароматизированные предметы. Каждое утро, как только проснулись, вдыхайте новый запах - это позволит «разбудить» мозг. Я, например, делаю это с запахом Хвои - по-зимнему, по-новогоднему.

3. Закрытые глаза. Вечером не включайте свет в квартире - ходите по комнатам по памяти. Это упражнение повысит внимание и концентрацию. Также можно принимать душ с закрытыми глазами. Так как вы ничего не видите, резко активизируются другие органы чувств.

4. Смена рабочей руки. Чистите зубы не рабочей рукой, а той, которая менее активна: если вы правша, чистите зубы левой рукой, если левша - правой. Переставьте мышку под левую руку.

5. Новый гардероб. Носите разные вещи. Ученые доказали, что в зависимости от одежды человека меняются не только его ощущения, но и образ мыслей.

6. Шрифт Брайля (система чтения и письма для слепых) и язык жестов. Освоить шрифт Брайля и язык жестов трудно, но способность читать и разговаривать пальцами необычайно разовьет ваши чувства. В языке жестов достаточно выучить стандартные фразы общения: приветствие, простые вопросы, ответы.

7. Новая дорога. Ходите на работу (в магазин) новой, незнакомой дорогой. Даже если новый путь будет длиннее, ничего страшного. Это не только положительно скажется на работе мозга, но и поможет поддержать стройность.

8. Уверенность в себе. Будьте увереннее в себе. Даже если вам предлагают работу, в которой вы не очень разбираетесь, соглашайтесь. Мозг быстро активизируется, когда вы не совсем точно знаете, что делать.

9. Нестандартные ответы. Отвечайте на стандартные вопросы нестандартно. Даже на вопрос «как дела?» можно ответить десятками разных фраз - откажитесь от стереотипов. Как вариант, проговорите целый день на беларусском языке.

10. Монеты. Когда находитесь в другой стране - научитесь различать монеты разного достоинства только пальцами. Упражнение полезно делать, когда вы кого-нибудь или чего-нибудь ждете. Время идет быстрее, и ожидание становится не таким томительным.

11. Новые журналы. Выбирайте те журналы и газеты, на которые вы обычно не обращаете внимания. Например, если вы увлекаетесь модой, купите журнал, посвященной экономике. Любите читать про путешествия и другие страны? Отдайте предпочтению журналу о животных. Необязательно увлечься чем-то новым, достаточно время от времени менять тему читаемого.

12. Телевизор без звука. Отключите звук телевизора и, глядя на изображение, пытайтесь воспроизвести диалог или монолог. Если выполнять это упражнение вместе с друзьями, получится весьма комично и интересно.

13. Разнообразный отдых. Если выходные вы обычно проводите в городе, то в следующий раз отправляйтесь на природу. Не танцуете? Сходите на танцевальную школу - вы получите массу новых ощущений. Если даже вам совсем не понравится, сможете уйти.

14. Новый темп. Это упражнение можно сделать в выходной день. Если вы обычно все делаете медленно, старайтесь ускорить темп в 2 раза. Если же вы и минуты не можете усидеть на месте, заставьте себя все делать неспешно. Это требует большой концентрации.

15. Шутки. Придумывать новые шутки и анекдоты - очень занимательно и полезно для мозга. Это не только стимулирует умственную активность, но и развивает способность мыслить креативно.

 


 

Запись 4. От 07.01.2013. Рождественская. 

Моя беспощадная память.

То, о чем я уже не смогу забыть никогда. То, от воспоминания о чем на глаза наворачиваются слезы. Я никогда сам не смогу поменять эту мелодию и забыть пластиковый игрушечный грузовик...

 
Мне в память навсегда врезалась эта картина: я вхожу в пустую квартиру. В ней темно, в комнате разобранная кровать, несколько кучек вещей, а на кухне, на столе - немного посуды. За окном занимается осенний рассвет. У меня в микроавтобусе остался пластиковый игрушечный грузовик зелено-желтого цвета, который не получилось взять на борт... На совковом, поцарапанном столе на кухне для меня остался мобильник серии нокиа 63чтототам. И вдруг на нем включается будильник: когда звонил в прошлый раз, на нем нажали не ту кнопку, так что он все это время, каждые 5 минут пытался разбудить хозяев... Напомнить им о том, что вот сейчас, через несколько минут, они выезжают в путь... 
За два-три дня до этого было много погрузочно-перевозочной работы. Мы заталкивали в мой бус мебель, коробки с вещами и старым хламом, с посудой, с игрушками... Заталкивали детский столик и стульчик, автомобильную люльку для младенца... Я, отец, брат - мы делали это вместе. Это было последнее, что мы делали вместе. А сегодня, ночью, около 3х часов, я приехал к ним, в полупустую уже квартиру, в которой я больше не появлюсь никогда в жизни. Мы погрузили пару чемоданов, малыша Даника, моего премянника. Он прижимал к груди пластиковй зелено-желтый игрушечный грузовик. Брат тогда сказал мне оставить себе мобильник. И положил его на стол... На нем были базовые настройки, очень простенькая и туповатая мелодия из серии "нокия тьюн 03". Позже, спустя несколько месяцев я дал этот мобильник попользоваться нашему артисту Найку, и он поменял мелодию вызова на какую-то, абсолютно безликую для меня рок-композицию... И кусочек воспоминаний о моем брате исчез для меня, так как просто вернуть эту мелодию - это уже будет не то. Но на будильник стоит все та же, уже полтора года стоит все та же, туповатенькая "нокиа тьюн", и каждый раз, каждое утро, когда я просыпаюсь от будильника - я вспоминаю то утро...
 
...когда я приехал в 3 часа утра. Мы погрузили пару чемоданов, малыша Даника, моего племянника, сонного, прижимающего к груди пластиковый грузовик. Мы сели в бус и поехали в аэропорт. Мы приехали заранее, так что еще долго ждали в полутемном длинном зале. Там мы поняли, что грузовичок не пройдет в самолет, и брат оставил игрушку мне. Она потом еще два месяца каталась в бусе под сиденьем. Я не решался выложить ее. А когда  решился - положил на полку в прихожей, где он до сих пор и лежит... Потом подошло время, и мой брат, его жена и сын подошли с чемоданами к дверям контроля безопасности. Они обернулись и попрощались со мной. Ира - как всегда, насмешливо-безразлично. Даник - просто потому, что папа сказал помахать ручкой... Ну а брат - по-братски. Обнял меня. Пожал руку. И я обнял его. "Я люблю старшего брата", как писал Оруэлл... И они ушли за дверь.
 
Это был последний раз, когда я пожимал руку моего брата. 
 
Безусловно, с современными технологиями я вижу его чуть ли не чаще, чем родителей - по скайпу, по телефону... Но ничего не заменит живого, настоящего рукопожатия. Даже сейчас, когда я пишу это - экран расплывается от слез в глазах. И опять стоит перед глазами картинка полупустой темной квартиры, и мобильника на кухне, играющего незамысловатую мелодию будильника... 

 

 


 

Запись 3. От 22.09.2012

Огневое шоу на фестивале уличных театров «Мозаика», Вильнюс, 21-23 сентября.

Алексей «Бекар» Бурносенко, «Плутовской Театр ДиГриза», Минск.


Много интересного можно посмотреть в чудесном старинном городе Вильнюс, столице Великого Княжества Литовского. Дворцы и замки, фестивали и выставки, концерты и конгрессы. Но в сентябре Вильнюс притягивает к себе зрителей на ежегодный международный Фестиваль Уличных Театров «Мозаика». А самый яркий момент этого фестиваля – это, безусловно, огневые выступления театров из соседних стран.
На фестивале участвовали четыре страны: Литва, Россия, Украина и Беларусь. Индивидуальные, парные и групповые выступления чередовались достаточно разумно. Открыл вечернюю программу замечательный вильнюсский талантище, Константин Косовец. Этот артист, показывая незаурядный профессиональный рост весь последний год, достиг чудесных результатов: его огневое выступление – гармоничное сочетание танцевальной пластики, художественной гимнастики и жонглирования огневым инструментом. Чудесная звуковая дорожка Константина затягивала зрителя в водоворот эмоций. Большой любимец местной публики, он уже с первых минут сорвал громкие аплодисменты, и, тем самым, задал тон всему вечеру.
А вот следующий участник, театр огня «Плутовской театр ДиГриза» из Минска, в полной мере испытал на себе ошибку организаторов. Они, организаторы, закупали оптом топливо сразу на всех участников. И недоглядели, приобрели два вида топлива: какой-то желтоватый спирт, и непроверенное масло в черных бутылках. В одном эти два топлива были похожи: оба давали еле видимое синеватое пламя, которое затухало от любого дуновения. А, поскольку организовано все было в спешке, проверить топливо не удалось. В результате белорусская делегация выступала с наполовину затухшим инструментом, пока пара человек от организаторов летела, сломя голову, через город, покупать для остальных нормальный, человеческий керосин. Положение несколько спасла артистка «Плутовского Театра ДиГриза» Анастасия Говоркова, захватившая с собой из дома почти три литра своего керосина. Ими-то и замачивался весь состав минского театра. «ДиГризы» протянули своим выступлением как раз столько времени, сколько было нужно для заметы топлива остальным. А артисты театра вызвали всеобщее уважение своим умением держать публику и вызывать овации даже без яркого огня в руках.
Далее по программе были сольные выступления. Таня Литвинова из Киева показала замечательное владение спин-веерами – как раз то, чего от нее и ждали поклонники ее мастерства. Жонглирование, танец, и классическая, такая «литвиновская» манера выступления: резкая, эмоциональная, с выразительными подачами и прекрасной улыбкой – она захлестнула зрителей потоком энергии с площадки.
А потом площадку занял московский театр «Феникс». Эти актеры сразу выделялись на фоне остальных выразительным театральным гримом и костюмами. Яркие персонажи, включая такого милого дьявола в стиле «стимпанк» с серебристыми рожками, сразу зацепили публику. Этот театр один из всех работал со сцены с голосом. Их постановка – замечательная фантасмагорическая смесь переживаний, трагедии и красивого танца с огнем. Парные и индивидуальные выступления, продуманный драматизм использования пиротехники – вот их сильные стороны. Огонь в их работе был не главным – а, скорее, создавал дополнительные оттенки действа.
После «Феникса» сцену снова отдали сольным номерам. И тут ярко выделился Степан из Москвы. Выступал он, можно сказать, «по классике» - с пуями. Но его великолепная техника работы, отточенные стопы и яркие акценты движения сразу привлекли внимание профессионалов-технарей. Костюму артист внимания не уделил вовсе: кроссовки, майка, короткие штанишки – чего-то в этом не хватало. Но зато зритель смог сконцентрировать внимание на технике. Гармоничное сочетание Ютовских остановок и «скользящего стиля», и все это чудесно вплетено в энергичную звуковую дорожку.
А далее на сцену вышли легендарные «К.О.Т.» - «Киевский Огненный Театр». Еще заранее, перед началом их выступления, весь задник сцены оказался заставлен громоздким и разнообразным реквизитом. И не зря. Начали они с прекрасного, плавного и нежного танца, исполненного в длинных белых костюмах. Все «коллеги по цеху» напряглись: вопиющее нарушение техники безопасности. Но профессионализм взял свое, танец закончился, а выступление продолжалось. «Коты» ярко выделялись огромным количеством различных инструментов: кроме стандартного набора они радовали зрителя огневыми зонтами, обручами, кубами, комет-стафами, драгон-стафами, а финал окрасили яркими разноцветными феерверками, в том числе на веерах.
После такого напора энергии зрителю нужно было отдохнуть, и на сцену вышла чудесная российская пара. Она заворожила публику чувственным и трогательным партнерским огневым танцем. Мягкие переливы, ровные антиспины, четкое следование музыке – да, у этих ребят определенно есть чему поучиться.
А хэдлайнерами на первом дне праздника выступали замечательные танцоры «Пантера» из Харькова. Шикарный набор яркого реквизита, мало чем уступавшего «КОТовьему», прекрасные тела танцовщиц и танцоров, зрелищные феерверки – все это публика и так ожидала от них: ведь «Пантера» - это уже репутация. Но то, что замечает, скорее, профессиональное око – высочайший уровень сработанности хореографии. Групповые номера отточены до предела. В каждый отдельный миг положение инструмента в воздухе строго симметрично и выверено до градуса. Сценография номеров идеальна – и лишь, если следить за ногами, можно заметить, как трудно порой артистам правильно передвигаться по неровной, скользкой от топлива брусчатке. Музыкальная дорожка также очень порадовала: треки сведены аккуратно, мягко и высокопрофессионально. Я и весь остальной «Плутовской Театр ДиГриза», затаив дыхание, следили за выступлением наших давних харьковских друзей. Особенно удался ярчайший финал в виде огромного огневого куба с мощным пирофонтаном в середине. «Пантеры», как всегда, великолепны.
После финального выступления ведущие снова пригласили всех артистов на сцену для завершающих оваций. «К.О.Т.», «Пантера», Костя Косовец, «Феникс» и «Плутовской Театр ДиГриза» дружно обнялись, и на этом первый день был закончен.

 


 

Запись 2. От 19.12.2011

Цитаты и высказывания о том, как красиво двигаться с огнем.


Кора, руководитель Fireshow "PANTERA", Харьков, Украина, в Пт, Окт 30, 2009:
Танец - это искусство. И Бекар прав в том, что этому искусству учатся не 1, не 2 и не 10 лет. На это и направлены, я думаю, его примеры о лучших танцорах века. Они потратили всю жизнь, чтобы сделать свой танец неотразимым, и во многом преуспели, но все равно так до конца и не ответили на вопрос, какой же танец самый красивый, хотя каждый в свой адрес слышал "ничего прекраснее я не видел". И каждый продолжал работать еще больше. И эти люди действительно понимают в том, чо же такое танец.
Поэтому действительно сложно что-либо посоветовать человеку, желающего "танцевать с огнем", но не прискоснувшегося к огромной необъемлемой области, называемой "танец".
Так уж сложилось, что фаерское движение - это первоочередно своя область и элементов и пластики и вообще отображения какого-то своего стиля выступающих. Это не танец в уже принятом миром смысле, это нечто другое. Это зовется танцем, потому что более подходящего слова, способного хоть как-то приблизить к действительности, многие так и не нашли. ровно как часто, даже просто волны на море называют "танец воды".
Но безусловно и то, что если у человека развита пластика, стиль, техника, он смотрится гораздо органичнее и красивее, чем человек, не имеющий этого.
От себя лишь могу сказать, что не всегда танцор хорошо смотриться с огнем, ой, не всегда. И уж тем более не всегда огненный артист хорошо смотрится в танце. И то и другое может (и бывало) выглядеть ужасно куръезно и вызывает недоумение. Я думаю, что нужно не зацикливаться на том, хотите ли вы поставить "танец с огнем" или "покрутить огонь, танцуя". Смотрите глубже чем "здесь" и" сейчас". Не важно с чем, не важно когда, не важно каким способом - главное - это то, что вы этим хотите сказать в первую очередь себе - во вторую другим. Какого результата хотите достичь, а это как в песне "каждый выбирает по себе". Потому что танец - это в первую очередь самовыражение. Вы удивитесь, как сильно поменяются ваши приоритеты и цели по мере решения этой задачи. Удачи )

 


 

Запись 1. От 15.12.2011

 

Персонажи в вашем перфомансе. Стереотипные агенты спецслужб из кинематографа.


Вот сколько лет снимают кино, столько лет в кино героями регулярно становятся Шпионы. Гениальные, героические, мужественные и самоотверженные, они работают на поставленное задание как заведенные. А какие типы героев-шпионов могут быть? Давайте подумаем…

Агент – технарь.
Самый распространенный, пожалуй, стереотип среди историй про «великих и крутых шпионов». Один из типичнейших – это Джеймс Бонд в ранних фильмах. Также хороший пример – это недавний фильм «Ван-Хелсинг», в котором, правда, эпизод «экипировки» агента выглядит скорее юмористическим. Герой в таких фильмах снабжен чудесными, сверхмогущественными устройствами. Взрывающиеся салфетки, леденцы, меняющие голос, механические часы с ядерной бомбой внутри, пуговицы со встроенной радиостанцией, и, конечно, суперхит всех времен – Автомобиль Главного Агента, на котором можно чуть ли не в космос улететь. Помните, в ранних, да и в средних тоже историях о Джеймсе Бонде в начале фильма постоянно есть эпизод, где Джеймс заходит в лабораторию секретной службы и экипируется по последнему слову. Причем он, обязательно, возьмет и что-то «экспериментальное», непроверенное. И оно, кстати, спасет его жизнь и всю планету в решающий момент. Это клише стали всячески обсасывать и в комедиях про «крутых шпионов». Обязательно. (А самое забавное то, что, когда начинаешь изучать истории самых сложных успешных операций спецслужб, то понимаешь, что создатели фильмов не такие уж и фантасты…)

Агент – громила.
Ну, тут понятно. Он сильный, ловкий, быстрый и умелый. И ему проще всего пробивать дороженьку железным кулаком. Он дерется лучше всех. А лицо-то, лицо!!! Этот подбородок с ямочкой – просто гроза всех кирпичей. Ну и, наверное, у него чудесная мускулатура, так что женщины, видя его торс, не могут оставаться в вертикальном положении. Альфа-самец в высокой концентрации.

Агент – умник.
Интересный персонаж. Этот пробивает себе дороженьку, в первую очередь, хитростями и умом. Он ловко использует ситуацию, всегда действует на шаг впереди, просчитывает лучше других. Он, при самых ограниченных ресурсах, с умом выйдет победителем из самой сложной ситуации. Хороший пример – персонаж Джейсон Борн из Трилогии Борна. Эдакий агент-маргинал, агент в подполье. Также хорошим примером был бессмертный Шерлок Холмс… Хотя это, скорее, сыщик.

Каждую из этих версий агента можно разветвлять и скрещивать. Например, тот самый Борн, кроме умника, еще и порядочный громила. А вот Джеймс Бонд сочетает в себе все три ипостаси. На то он и суперагент.

 


 

Наши Путешествия:


visited 28 states (12.4%)
 

 

 

Цитата дня:

Кто Вам сказал, что это невозможно? И кто он такой, чтобы так запросто оперировать словом «невозможно» по отношению к Вашим задумкам?

Наполеон Хилл

ДЕКАБРЬ

2017
пн вт ср чт пт сб вс
1 2 3
4 5 6 7 8 9 10
11 12 13 14 15 16 17
18 19 20 21 22 23 24
25 26 27 28 29 30 31